李 晓 强
    玉雕行业有句行话：“玉中带红，价值连成”。这句话说明玉石中天然俏色的重要性。所以，作为一个玉雕工艺师，在设计雕刻作品时一定要用好玉料中的天然俏色，这是一个玉雕人必须具备的技术。要用玉中俏色，应该掌握以下几点基本功。

    一、审玉观色 因材选题

    玉石种类繁多，有的是单一颜色，有的是几种颜色共存。岫岩玉色彩丰富，尤其是岫岩花玉，有红、绿、黄、蓝、白、黑、褐等多种颜色。在玉雕设计中，要用好用巧玉中天然俏色，首先审玉料，了解俏色。观察玉料的形状、厚度、色彩、纹倃，特别要弄清玉中有哪些颜色，主色调是什么，最俏颜色是什么，各种颜色的面积形状、走向、深度等。掌握了这些，才能因材施艺，因色选题，精巧构思，用好用巧俏色，创作出优秀作品。对于有风化层或者是氧气层的玉料，首先将玉石表皮的风化层扒掉，即除掉糟石、杂质、脏咎，把鲜艳的玉质暴露出来，这样才能看清玉中的各种色彩及分布情况，才可能因色取巧设计雕刻出精巧作品。如我的作品《关东情》，原是一块河磨玉，外壳是糖色，通过断层看出糖皮下面有一块白色，白色中又含有糖色，糖色中还有一块白色，黄、白、糖三种颜色混杂在一起。经过反复琢磨，最后决定设计一件表现关东风情的作品，把大面积的白色雕成冰雪、白粉墻;把糖色雕成砖墻、土坑、锅台、水缸和一对老夫妻，把糖色中的白色用到老夫妻的头部。整个作品画面为关东一农家，外面是冰雪覆盖房顶，室内是红砖、土坑、白粉墻等景物；一对满头白发的老夫妻在炕上唠家常，老汉坐在小板凳上，嘴里叼着大眼袋，笑迷迷的把双脚伸进水盆里。老太太蹲在炕上，一边给老头洗脚，一边仰脸和老头说话。作品表现了关东风情、乡土气息和一对老夫妻的恩爱之情。2009年，《关东情》获第八届中国玉雕天工奖优秀作品奖。

    二、合理用色  因俏弄巧

    利用花玉雕刻作品，一定要遵循因材施艺，合理用料，顺色用俏，因俏弄巧的原则。

    在设计玉雕作品的过程中，应注意以下几个具体问题：一是顺色用俏，就是要顺从自然物体的本色，合理使用玉中各种颜色。如玉中的红色是最俏的色彩，把红色设计成花果、枫叶、火焰、日、月等景物就是顺色，如我的作品《跃》，原本是一块黑乎乎的脏料，经过扒皮去糟后，下面出现一块灰白色。根据这块玉料的具体情况，只能以黑色为主色调。设计什么题材合适？一次在电视节目中看到海豚从水中跃起，触动了我的创作灵感。于是把一大片黑色雕成跃起的海豚，把灰白色雕成跃起的水花，给人以激昂奋进之感。由于作品颜色用的合理，且黑白分明。跃起的海豚生动形象，鲜活有力，2010年荣获第五届中国玉器百花奖金奖。二是用好亮点。所谓“亮点”，就是一块玉料的几种颜色中，最可能使作品产生巧妙效果的那种颜色。在设计时要看清玉料中有几种色彩及其分布情况，找出这块玉料的亮点，把最可能生巧的亮点安排到作品的关键部位。如一次我得到一块只有黑白亮色的玉料，亮色的面积相差不大，很难认定亮点。在剥皮审料，剜脏寻俏中在一片白色的深处发现一点黑，找到了亮点。雕刻什么样的题材既可顺色又用巧亮点？经过思索，决定雕刻一件传统题材《羲之画鹅》，画面为：书圣王羲之身着黑色服装顶着满头白发，手中的白色笔杆儿下端是黑色笔头，笔头之下是白纸、白鹅。黑色笔头成为点睛之笔，为作品增添精巧绝妙之感。三是色彩分明。在运用俏色过程中，要充分利用剜脏去倃，去俏澄清的技艺，把各种颜色澄的干净利落，互不相染，层次分明。要精心布局，合理安排，有疏有密，有取有舍，做到俏而不乱。如玉中红色是最艳丽之俏，但对大面积的红色也不可全用，要善于取舍。

    三、用好单色  深化主题
    在单色玉料设计创作中，由于色彩单一，层次不清，不易创作出理想的艺术作品。因此，对单色玉料不能从色彩上取巧，只能从内容上、思想上增加作品的文化重量，提高作品的艺术品味。我的作品《生命的呼唤》，采用一块白色玉料雕刻而成。整个画面：一只绝望的北极熊，立在一块正在融化淌着水滴的浮冰上，望着四周的茫茫海浪，张嘴吼叫。观赏者立刻就会想到地球气候变暖，北极冰雪日见融化，北极熊陷入绝境。整个作品虽然单调，但是内容丰富，主题鲜明，思想深刻，发人深省。观后自然会想到环境保护事关生命，刻不容缓。经过这样的构思，一块单一色的简单玉料，变成一件具有深刻思想内涵的艺术佳作。

     总之，审玉观色，合理用色，抓住亮点，因俏弄巧，是玉雕创作中俏色运用的关键。